Will Smith 一九九零年代主演的电视剧《茶煲表哥》（The Fresh Prince of Bel-air）是我中学时的最爱。费城街头青年 Will 被送到洛杉矶富人区的律师叔叔家接受再教育，高低文化之间的冲突和误会是本剧趣味所在。昨晚重温第一季第一集，看到 Will 参加叔叔举办的高尚家庭聚会，即席用勺子和酒杯敲出节奏的一幕，觉得关于音乐的三大重点尽收其中。视频在此：

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一、任何东西都可以是乐器。自二十世纪初开始，乐器这一概念逐渐恢复了远古时代的本来面目：任何可以发出声音的物件。这话更多是说给听声音的人，而非做声音的人。或者说，它是在提醒做声音的人别忘了像初生时那样听声音。

二、给听众添麻烦。Will 在保守上层阶级的正式晚餐中演奏酒杯，完全 tune out 了背景正在播放的古典音乐。在地下音乐演出场所，听众随时准备好面对任何声音和异想天开的演奏方式，她们（在今天）其实很难获得期待中的新鲜听觉体验和挑战。但上述场景中的听众则仿如置身一九一三年巴黎香榭丽舍剧院的《春之祭》首演：被迷惑，被骚扰，被颠覆。

三、与民同乐。被表姐的一句「这儿还有别人呢！」斥止后，Will 施施然问「哦对。有人要点歌吗？」他碾碎了听众的期待，但并不以教化的姿态面对她们。颠覆者本应如此：持教化姿态的颠覆者很快就会变成需要被颠覆的那个。

今天大部分音乐家至少口头上同意一和三，但第二条已经很难实现。