如果有人听了第廿六期《無次元》的话，就知道钢琴家 Ivo Pogorelich 这两天在中国巡演。上海和北京的刚刚结束，明天在深圳。

国内的文艺演出，文案一直是重灾区。我指的不只是印出来的文字，还包括人们究竟如何看待、如何论述艺术和艺术家。敬语用足，「大师」/ Maestro 不离口，喊 bravo 时会发小舌音就是尊敬了吗？

上海的演出开场前有个「知音三十分」环节，报幕员出来介绍一番。谈到 Pogorelich 和 Kezeradze（他已故的钢琴老师，比他大二十一岁）的婚姻时说，「他向老师求婚，对方居然也就答应了。」

倒不是觉得措辞僭越或是什么。我喜欢僭越。但 Pogorelich 是如今仅存的象征着自由二字的钢琴家，Kezeradze 更是非池中物。有什么好居然的？

再看北京。北京的文案看上去是先写了中文，然后再翻译成英文的。那么：

Ivo Pogorelich has recorded an impressive number of CD’s with Deutsche Grammophon Gesellschaft, with a repertory ranging from Barock to Classic, to Romantic and the music of the 20th century.

把巴洛克拼成「Barock」（应为 baroque），古典（Classical）和经典（Classic）不分这种事情就不说了。引起我注意的是「impressive number」这一说法（「录了为数不少的 CD」）。Pogorelich，和 A.B. Michelangeli 一样，是以录音数量少著称的。慢工出细活的典型。Ashkenazy 录了「impressive number of CDs」，Rubinstein 录了「impressive number of CDs」，Pogorelich 录了 limited number of impressive CDs。

这是极重要的区别，尤其在人人谈「执行力」，没人谈品质的今天。

以上只是北京文案无数问题中的一个，中文版同样问题多多（最严重的应该是结尾处把二零零二年出的拼盘唱片视为新唱片，事实上那几首曲子都是一九八零年代初录的，录音年代和发行年代不分有商业上的原因，但国家大剧院没有借口）。「读书不好的人才去美院」这一刻板印象令读书好的画家愤怒，但艺术圈对文字的掌控能力之低，每每为这一刻板印象制造着证据。

（所以我打算在知乎 Live 做 Pogorelich 十四张录音室专辑的全面解读。）