在微信里妳很安全。当然，妳有太多不能说的话，不能发的图。但是妳大体可以确认一点：发出的链接对方可以打开。

自然，这并不是因为腾讯做了正确的事，而恰恰是因为它作了恶。在微信里假定「链接可以打开」是不对的。腾讯不仅会因为政治原因，也会因为自身利益原因封禁外部链接。此外，她们还通过技术手段禁止绝大多数微信公众号作者在文章中插入可直接点击的外部（非腾讯）链接。这一切造成的结果是在微信宇宙里写字的人和阅读的人同时放弃了链接。非但如此，生活在这个系统中的人有越来越多相信不用链接是「用户体验更好」的选择。于是，在微信里我们能见到的大抵是两种东西：截图，或微信公众号的链接。换句话说，在微信里妳总是可以假定对方能打开妳发的链接，是因为妳在微信里几乎只发微信公众号链接。（在极端的例子里，用户或许都不知道在私人聊天里还可以发非腾讯链接。）

反对链接的论点有时出于自私——例如忙的时候用截图把内容发来对自己更方便，有时出于山寨但有效的（虽然未必总是正确的）理由——例如图片便于传播、可以规避内容审查等等。这些论点的共性就是庸俗，因为她们完全没有考虑到使用链接最重要的理由，也就是通过保留上下文，来达成对事物复杂而细致的认知。这种认知拒绝回答「point 在哪里？」「如何看待？」的问题，也不会告诉妳「其实只不过是……」。复杂而细致的沟通方式不会给妳一个本来就不存在的、似是而非的答案，遑论「解决方案」，只会让妳产生更多的问题，而这就是目的。

链接不仅可以让人知道文章发布的真实时间，作者的真实身份（网络身份也是真实身份），还可以帮助读者推断与作者相关的更微妙的信息，例如政治立场和技术水平。此外，链接把和文章相关的权利最大限度地还给了作者。作者可能会修改文章，也可能删除文章。有链接我们就总是能看到文章的最新状态。或许有一种情况可以作为支持不用链接的理据，那就是文章在作者不同意的情况下被第三方力量（政府、企业、或其它持份者）强制删除。但显然大部分通过截图、长图、全文拷贝等方式传播文章的人考虑的并不是这点。

读者的这种选择反过来影响了作者，例如在 Facebook 上近年流行起把十几字的短文做成大字号图片。贩夫走卒、达官贵人，概不例外。虽然 Facebook 对待链接的态度比腾讯好不了多少，但我还是尽量用链接分享这些图片。作者要的是「高传播」，但我想这种传播和垃圾邮件的界线是相当模糊的。也正和垃圾邮件一样，所谓高传播沟通假定读者毫无阅读耐心，并试图给妳一个本来就不存在的、似是而非的答案。这也正是她们的目的。

互联网依然伟大，而且依然具备维系开放社会的潜质。守护这种潜质的第一步，就是鼓励您的朋友用链接、而不是长图来分享文章，并尽可能地拒绝对链接不友好的网络服务（微信、Facebook 等）。关于用链接分享文章的方法，我依然推荐蔡志浩的建议。

鲁迅有这么一段吗？管它是不是真的……

「不鳥萬君为什么要关心反送中呢？」

「看过书、听过歌、看过电影的，关于美学的。」

「什么时候看的……」

「在深圳和广州居住的时候，从香港那边来的。」

「走私进来的吗？」

「有我自己去买的，也有电视播的，早年香港电视在广东可以完整收看，不会被强制插播广告。」

「看来做什么？」

「看得不好瞎鸡巴看。」

最记得 Twilight Bookstore，位于湾仔的英文书店。学术书为主，在任何时空恐怕都不易经营。店主马国明是研究本雅明的专家。Twilight 只占书店的一半，另一半是卖中文书的青文。青文老板罗志华的故事我之前在别处讲过。他总是坐在一台黑色 Powerbook G3 后面，直到书店关门前几年才换成银色的 Powerbook G4。那台电脑除了记账，还用来设计和排版，做自主出版——青文同时也是出版社。在我看来，罗先生是最好的、最懂 Mac 的 Mac 用户。他知道 Mac 不是给所谓「Pro 用户」用的。

我的粤语口语不地道。每次买书，罗先生问我「使唔使袋？」（要不要袋子？），我都回答「使」（其实应该说「好啊唔该」或「要」）。书满为患，空间必然逼仄。有次结账，碰掉了高高堆至我胸口的两本书，被罗先生不耐烦地训斥：「睇住啲啊嘛！两本书就咁斯文扫地了！」（看着点儿啊！两本书就这么斯文扫地了。）我心里确实有歉意，但更觉得「斯文扫地」这么用很有趣，想要学起来，不过一直没有机会。

罗先生的结局非常黑色：在仓库整理库存时，被书山掉下来砸死。豆瓣上有关于他的小组，为了写这篇文章回去看，才发现我是管理员之一。至于马国明先生，据说后来由于中风，也不得不关闭书店。现在在立场新闻偶尔还能看到他的文章。

对我来说，青文和 Twilight 是那个年代（其实只不过是二零零四年左右）的 VPN。我永远感谢两位先生。

我在看理想的第二个节目「昭和歌谣——二战后的日本流行音乐」今日已经连载完毕，总共三十集。感谢各位的支持！应听众要求，把节目中播放过片段的歌曲开列如下（也增补了一些没有播的）。

流播媒体时代，为每首歌添加收听链接是大家乐见的做法。但审慎考虑后，我决定只给出歌名和歌曲资料。这是一份地图，探索的工作和乐趣就留给您。自然，没有什么阻止您拿这份资料去制作一份开袋即食的播放列表，但在我看来，那就破坏了别人自己爬山的兴致，变成直接坐电梯到山顶了——不，电梯或许还有必须站在电梯上才能看见的风景，播放列表更像是瞬间转移。

为方便大家理解和搜索，日文歌名以中文译出后，用括号注明原名。部分歌曲后注明了专辑名，用书名号《》括起。人名部分，简洁起见，全汉字人名直接用日文汉字写法（例如古賀政男的賀字不会特地转为「贺」），包含日文假名的人名转写为简体汉字后，用括号注明日文原名。

第一集：古贺政男与服部良一

• 「东京 Boogie-woogie」（東京ブギウギ），铃木胜作词，服部良一作曲，笠置静子（笠置シズ子）演唱，1947
• 「Jungle Boogie」（ジャングル・ブギー），黑澤明作词，服部良一作曲编曲，笠置静子演唱，1948
• 「银座康康女」（銀座カンカン娘），佐伯孝夫作词，服部良一作曲，高峰秀子演唱，1949
• 「温泉镇挽歌」（湯の町エレジー），野村俊夫作词，古賀政男作曲，近江俊郎演唱，1948
• 「山的那一边」（丘を越えて），島田芳文作词，古賀政男作曲，藤山一郎演唱，1931
• 「悲酒」（悲しい酒），石本美由起作词，古賀政男作曲，美空云雀（美空ひばり）演唱，1966

第二集：战后初期：新瓶旧酒

• 「咚咔调」（トンコ節），西條八十作词，古賀政男作曲，久保幸江、楠木繁夫演唱，1949
• 「苹果之歌」（リンゴの唄），佐藤八郎（サトウハチロー）作词、萬城目正作曲，並木路子、霧島昇演唱，1945

第三集：审查者的败北

• 「东京进行曲」（東京行進曲），西條八十作词，中山晋平作曲，佐藤千夜子演唱，1929
• 「山小舍之灯」（山小舎の灯），米山正夫作词作曲，服部逸郎编曲，近江俊郎演唱，1948

第四集：Boogie-Woogie 热潮: 笠置静子与早期的美空云雀

• 「买物 Boogie」（買物ブギー），服部良一作词作曲，笠置静子演唱，1950
• 「河童 Boogie-woogie」（河童ブギウギ），藤浦洸作词，浅井挙曄作曲，美空云雀演唱，1949
• 「Rockabilly 剑法」（ロカビリー剣法），米山正夫作词作曲，美空云雀演唱，1958

第五集：农村 vs. 都市

• 「别来无恙身体安康？」（ご機嫌さんよ達者かね），高野公男作词，船村徹作曲，三橋美智也演唱，1961
• 「和妳约在有乐町」（有楽町で逢いましょう），佐伯孝夫作词，吉田正作曲，永井法兰克（フランク永井）演唱，1957

第六集：异国情调与音乐的开放性

• 「雨中的荷兰坡道」（雨のオランダ坂），菊田一夫作词，古関裕而作曲，渡边滨子（渡辺はま子）演唱，1947
• 「蓝色眼睛」（青い瞳），橋本淳作词，井上忠夫作曲，吉川杰克与蓝彗星乐队（ジャッキー吉川とブルー・コメッツ）演唱，1966
• 「火红的太阳」（真赤な太陽），吉岡治作词，原信夫作曲，美空云雀演唱，1967

第七集：作为方法论的翻唱

• 「随风飘荡」（風に吹かれて），《Covers》，原曲：Blowin’ in the Wind，Bob Dylan 作词作曲，RC Succession 演唱，1988
• 「给我最后的舞蹈」（ラストダンスは私に），原曲：Save the Last Dance for Me，Doc Pomus/Mort Shuman 作曲，岩谷時子作词，越路吹雪演唱。
• 「昂首前行」（上を向いて歩こう），永六輔作词，中村八大作曲，Jojo広重演唱，2014
• 「我的天竺」（私の天竺），《Debut Again》，原曲：My Blue Heaven (1927)，堀内敬三作词，Walter Donaldson 作曲，Rinky O’hen（大滝詠一别名）编曲，大滝詠一演唱，1997
• 「Fly Me to the Moon」，《Chiko》，Bart Howard 作词作曲，本田奇可（チコ本田）演唱

第八集：Crazy Cats——超越时代的大娱乐家

• 「绥耷拉调」（スーダラ節），青島幸男作词，萩原哲晶作曲，Crazy Cats 演唱，1961
• 「我后悔了」（遺憾に存じます），青島幸男作词，萩原哲晶作曲，Crazy Cats 演唱，1965
• 「知天命进行曲」（実年行進曲），青島幸男作词，大瀧詠一作曲编曲，Crazy Cats 演唱，1986

第九集：坂本九进军美国

• 「昂首前行」（上を向いて歩こう），永六輔作词，中村八大作曲，坂本九演唱，1961
• 「仰望星空」（見上げてごらん夜の星を），永六輔作词，今泉隆雄（いずみたく）作曲，坂本九演唱，1963
• 「Goodbye Joe」，漣健児作词，Hans-Artur Wittstatt 作曲，饭田丹尼（ダニー飯田）编曲，坂本九演唱，1963

第十集：电吉他热潮与 The Ventures

• 「慢走别跑」（Walk, Don’t Run），Johnny Smith作曲，The Ventures编曲、演奏，1960
• 「喜洋洋」，中国民间曲调，寺内武（寺内タケシ）编曲、演奏，1972

第十一集：Group Sounds——短命的乐队狂潮

• 「翡翠的传说」（エメラルドの伝説），中西礼（なかにし礼）作词，村井邦彦作曲，The Tempters 演唱，1968
• 「有光的世界」（光ある世界），中西礼作词，椙山浩一（すぎやまこういち）作曲，The Tigers 演唱，1968
• 「迷幻之街」（サイケな街），水木ひろし作词，桜井順作曲（水木ひろし即桜井順作词用笔名），万里玲子（万里れい子）演唱，1968

第十二集：美空云雀：从西到东

• 「苹果追分」（リンゴ追分），小泽不二夫作词，米山正夫作曲，1952
• 「柔」，関沢新一作词，古賀政男作曲，1964

第十三集：和制 Pops 与日本文化身份的构建

• 「性感巴士站」（Sexy Bus Stop），Jack Diamond（筒美京平别名）作曲编曲，The Oriental Express 演奏，1976
• 「泪与太阳」，R.H. Rivers（湯川れい子别名）作词，中島安敏作曲编曲，Emy Jackson 演唱，1965
• 「天使的诱惑」（天使の誘惑），中西礼作词，铃木邦彦作曲，黛顺（黛ジュン）演唱，1968

第十四集：向左转：反安保斗争之后的歌谣曲

无

第十五集：筒美京平：专属作曲家制度结束后的金曲制造机

• 「海边的流言」（渚のうわさ），橋本淳作词，筒美京平作曲，弘田三枝子演唱，1967
• 「木棉手帕」（木綿のハンカチーフ），松本隆作词，筒美京平作曲，太田裕美演唱，1975
• 「大和抚子七变化」（ヤマトナデシコ七変化），康珍化作词，筒美京平作曲，小泉今日子演唱，1984
• 「东京摇篮曲」（東京ららばい），松本隆作词，筒美京平作曲，中原理惠演唱，1978

第十六集：演歌/艳歌/怨歌：靡靡之音的胜利

• 「圭子的梦在夜间开启」（圭子の夢は夜ひらく），石坂まさを作词，曽根幸明作曲，藤圭子演唱，1970
• 「池袋之夜」（池袋の夜），吉川静夫作词，渡久地政信作曲，青江三奈演唱，1969

第十七集：1970 年代的「新音乐」

• 「Sayonara Amerika, Sayonara Nippon」（さよならアメリカ さよならニッポン），《Happy End》，Happy End作词作曲演唱，1973
• 「Caramel Rag」，《Caramel Mama》，作曲松任谷正隆，Tin Pan Alley编曲、演奏，1975
• 「只为了你」（あなただけのもの），《MISSLIM》，荒井由実作词作曲演唱，松任谷正隆编曲，1974
• 「Chinese Soup」，《Cobalt Hour》，荒井由実作词作曲演唱，松任谷正隆编曲，1975

第十八集：昭和歌谣与视觉系

无

第十九集：YMO: 昭和歌谣传统里的基因突变

• 「鞭炮」（Firecracker），《Yellow Magic Orchestra》，Martin Denny作曲，YMO编曲，1978
• 「东风」（東風），《Yellow Magic Orchestra》，坂本龙一作曲，1978

第二十集：City Pop: 消费主义的全面胜利

• 「一起来唱Mersey Beat」（マージービートで唄わせて），《Variety》，竹内玛丽亚（竹内まりや）作词作曲演唱，山下達郎编曲，1984
• 「恋爱中的凯伦」（恋するカレン），松本隆作词，大滝詠一作曲、演唱，1981
• 「再来一次」（もう一度），《Variety》，竹内玛丽亚（竹内まりや）作词作曲演唱，山下達郎编曲，1984
• 「我们结婚吧」（本気でオンリーユー，Let’s Get Married），《Variety》，竹内玛丽亚（竹内まりや）作词作曲演唱，山下達郎编曲，1984

第廿一集：偶像全盛时期

• 「夏色的南希」（夏色のナンシー），三浦徳子作词，筒美京平作曲，早見優演唱，1983
• 「起风了」（風立ちぬ），松本隆作词，大瀧詠一作曲，多羅尾伴内编曲，1981

第廿二集：上上台风：没有冲绳人的冲绳流行音乐

• 「来自爱的蓝色海洋」（愛より青い海），《Shang Shang Typhoon 2》，1991
• 「海之道」（海の道），《Shang Shang Typhoon》，1990
• 「上海我愛你」，《愛があるから大丈夫》，1993
• 「Let It Be」，《Shang Shang Typhoon 2》，1991

第廿三集：大泷詠一的贡献

• 「妳是天然色」（君は天然色），《A Long Vacation》，松本隆作词，大瀧詠一作曲、演唱，1981
• 「尼亚加拉音头」（ナイアガラ音頭），《Niagara Triangle Vol. 1》，大瀧詠一作词作曲、演唱，1976
• 「禁烟音头」（禁煙音頭），《Let’s Ondo Again》，新井武士作词，大瀧詠一改词，宇崎竜童作曲，多羅尾伴内编曲，竜ヶ崎宇童（即鈴木雅之）演唱，1978

第廿四集：乐迷如何剥削唱片工业：「幻之名盘解放同盟」与 B 级歌谣曲

• 「跳起斯纳奇」（スナッキーで踊ろう），三浦康照作词，船村徹作曲，海道はじめ演唱，1968
• 「资本论布鲁斯」（資本論のブルース），郷伍郎作词作曲，池田孝编曲，大城晋演唱，1970

第廿五集：色气歌谣

• 「太阳的季节」（太陽の季節），橋本淳作词，井上忠夫作曲，三东Lucia（三東ルシア）演唱，1975
• 「从前面，从后面」（後から前から），豊兵衛作词，佐瀬寿一作曲，畑中葉子演唱，1980
• 「喜欢」（好き），河内邦夫（クニ河内）作曲，杉本艾玛（杉本エマ）作词、演唱，1975
• 「经验」（経験），安井一美（安井かずみ）作词，村井邦彦作曲，川口真编曲，边见万里（辺見マリ）演唱，1970
• 「恋之奴隶」（恋の奴隷），中西礼作词，鈴木邦彦作曲，川口真编曲，奥村智代（奥村チヨ）演唱，1969

第廿六集：户川纯：最后的昭和偶像

• 「集团农场之秋」（集団農場の秋），太田螢一作词，上野耕路作曲，户川纯演唱，1988
• 「二百十日」，太田螢一作词，上野耕路作曲，户川纯演唱，1988
• 「轮转印刷机」（輪転機），太田螢一作词，上野耕路作曲，户川纯演唱，1988
• 「Angel Baby」（エンジェル ベイビー），Rosalie Hamlin 作词作曲，岡野ハジメ・小松世周编曲，1985
• 「朋克版蛹化之女」（パンク蛹化の女），户川纯作词，Pachelbel作曲，1984

第廿七集：卡拉 OK 与音乐

无

第廿八集：昭和歌谣与媒介技术

• 「タマゴのタンゴ」，《Niagara CM Special》，多羅尾伴内作曲编曲演奏，1983
• 「森永速溶咖啡」（森永インスタントコーヒー），《三木鶏郎音楽作品集〜TORIRO SONGS〜》，三木鶏郎作曲，丸山清子演唱，1960

第廿九集：昭和歌谣里的中华

• 「苏州夜曲」（蘇州夜曲），西條八十作词，服部良一作曲，李香蘭演唱，1940
• 「香港Blues」，《泰安洋行》，Hoagy Carmichael 作词作曲，细野晴臣编曲，1976
• 「雨之御堂筋」（雨の御堂筋），林春生作词，The Ventures 作曲，川口真编曲，1971
• 「舟歌」（舟唄），阿久悠作词，浜圭介作曲，邓丽君演唱，1979
• 「爱的印第安人偶」（恋のインディアン人形），さいとう大三作词，筒美京平作曲，乐家姐妹（リンリン・ランラン）演唱，1974
• 「六月天」（「木綿のハンカチーフ」粤语版），《Girls, It Ain’t Easy—Japanese Pops Universal Edition 1970s》，郑国江作词，筒美京平作曲编曲，陈秋霞（チェルシア・チャン）演唱，1978

第三十集：日本流行音乐走向世界了吗？

• 「乌贼醋是！此乃鲤」（烏賊酢是！此乃鯉），大瀧詠一作词作曲演唱，1978

您可以在这里下载看理想 app（支持 iOS 与安卓）后搜索「昭和歌谣」购买收听，或点此链接直达节目页面。我的另外一个节目「作为乐器的录音室」在这里。

Julius Hui（原文转为简体）:

连侬墙规模够大，威力系好大好大
Experience design，晚晚浸一浸正气先返屋企
除非对自己感觉唔诚实，否则都会为之动容受感化

（普通话译文：连侬墙规模够大的话，威力很大很大。Experience design，每晚浸一浸正气再回家。除非对自己的感觉不诚实，否则都会为之动容受感化。）

这也是为什么香港的亲中派一定要破坏连侬墙。她们是懂体验设计的。

Bret Victor:

不被屏幕限制的情况下，人类是这样记笔记和聊天的（正经工作时）。

这是我此刻的修习空间。

不好意思，没有历史版本。（这篇文章的）修订过程并不是在一个小小的四方形里进行的。

不鳥萬如一「不够大的手机，不够大的电脑」（2017）：

macOS 上的 Mission Control 模仿了书摊一地的工作状态。但妳家任何一个房间的地板面积都大于哪怕三十寸的电脑屏幕吧。

摊开的书本数量有点像内存。摊得越多，内存越大。在电脑上，我们可以靠切换窗口、桌面和标签页勉为其难地模仿这个模式。在移动设备上——哪怕是装了 iOS 11 的 iPad Pro 上——都几乎不可能。原因只有一个：屏幕太小。十平方米的房间怎么打壁球？

装了 iOS 13 的 iPad Pro 还是不行。

这也是为什么我不会提供亲中派破坏连侬墙的视频链接。

这个时候，妳或许会想要肏软件。

Amber Baldet 在啁啾会馆记述了自己在伦敦希思罗机场的遭遇。她在安检时想选择人工搜身，而不是机器扫描。「这在以前只需要五分钟，今天花了三十分钟，就为什么要行使我的权利写了书面理由，签了文件。」由于甲方的安排，她走的是维珍航空的商务/头等通道（upper class entrance）。她认为经济舱通道的旅客受到的待遇只会更差。

……我拒绝被扫描。她们问为什么。我说是数据隐私。她们叫我坐着等，找来了经理。经理问为什么。我又说数据隐私。「不会存妳的数据，」她说。「但这是我的权利对吧？」她面露不快。

她说这台新设备会随机选择的，妳走过去，机器会决定妳是否要被扫描。所以要么妳走过去试试，没准根本就不会扫妳呢？莫名其妙。我走过去也没法知道机器究竟在幹嘛啊。但好吧，只能如此。

哈哈，我被随机选中了。「好，那么我现在拒绝？！」我笑着说。但周围没有人笑。她们又叫我等，然后要求我脱鞋，问哪个包包是我的。标准流程。她们把包包（和护照）放到了玻璃后面，说是为了「保安」。然后叫我跟她们走。

「我没有要求私下搜身，」我主动提出。「我们现在只能私下搜。程序如此。」步行五十米进入一间小房间。她们把门反锁，拿了些文件给我看。（绝对是第一次遇到。我一直拒绝扫描，在全球各地都是如此。）

她们又问我为什么拒绝扫描，我说我在人权组织工作，对于世界各地的安保程序的变化有兴趣，而现在看来主动拒绝的人不多了，对吗？（礼貌微笑）她说二零二零年开始就无权拒绝了。沉默。

她们解释说，妳要在第一份文件上写明拒绝的理由是「数据收集」，在另一份文件上签名，表示同意接受私下搜身（我没要求过）。然后她们把两份文件订在一起。我很担心，但反正已经上了各种奇怪名单了，管它呢。

搜身程序很正常，但花了两倍的时间。她们把金属探测器的灵敏度调得很高，扫到什么地方都响。（可惜我不是金属做的，那倒是会很酷。）她们还给我上课，说这些设备并没有连到互联网，然后说妳可以走了。

……

摘要：她们让我觉得行使拒绝机器扫描的权利是做了错事，并告诉我这项权利明年会消失。每个人都很专业。毕竟只是例行程序而已。

两天前，有陌生微博账号在《一天世界》账号下留言说「号不想要了？」。她稍后又说若不是她「保着我」，《一天世界》的新浪微博账号早已被封。「周一你可以看看原博账号还在否。」

我相信妳，也谢谢妳在这段时间保着我。您的善意令我惶恐，我亦衷心希望没有给您带来不便。今天是周一，《一天世界》的新浪微博账号已经无法使用。请大家继续在《一天世界》博客、啁啾会馆（Twitter）、或知乎关注。显然，我的新浪微博上有的，以及没有的，在博客和啁啾会馆都有。

记住：她们想封谁就封谁，但妳想看谁就看谁。

不知为什么最近在新浪微博用图片评论的人越来越多。我这边收到的多数都只是一段文字的截图。不管是为了突破字数限制、为了方便，还是什么原因，把文字以截图发出都有不便搜索和多占空间/流量的弊病。

这是全球、跨平台的潮流。Facebook 上把文字以截图发出的做法也日益普遍。或许是字体和视觉上可以更加灵活地设计，比较容易达到醒目的效果。但我依然讨厌这种图片评论。在微博抱怨后，「@缓冲步」评论说：

还有个不正之风是为了截取视频中的字幕而截了若干（往往很多）帧拼成大图，简直反映了某种技术环节上的残疾。

尽管如此，我很清楚我对文字截图和图片评论的批评是反动的。就像语文老师告诉大家该怎么写作文一样，我们假定新技术有某种正确或优雅的用法。或许有。我依然相信有。但网民自发的用法不仅总是更有效，也更颠覆。让开发新技术的工程师做梦也想不到又无可奈何的「奇葩用法」，不会来自语文老师。

[二零二一年二月廿四日更新] 香港《苹果日报》：咬断警长手指 港大毕业生四罪罪成还柙候判

[七月十九日更新] 经读者提示，找到了香港《明报》十六日的新闻，其中有未打马赛克的断指图片。（血腥慎点）

❧

所谓「钳断手指」已确认为假新闻，现在可以来说说七月十四日晚在香港沙田新城市广场的另一事件，即咬断手指事件了。

说实话，我第一次听说当晚有人被咬断手指时的反应是：手指那么容易咬得断吗？

在今天以前，这个据称咬断手指的场面没有视频，只有照片。例如 Tam Ming Keung 拍的这些。从这些照片我们可以做各种推测，但并不能找到有人被咬断手指的证据。

今天我们看到了视频，但真相并未大白，反倒出现了更多疑点。

首先，虽然城市广播悉心制作了五倍、十倍的慢镜头以及定格画面加文字解说，我们依然无法从视频中看到有无名指第一节被咬断的实据。没错，梁启业侦缉警长的无名指似乎的确伸入了示威者杜启华的口中，他的食指几乎陷入了杜的眼眶。说杜启华因为眼部疼痛或是反抗本能咬下了牙关，是合理的推测。问题是：

一、这种情况下的咬合真的能一次性咬断一个成年人的手指吗？
二、新闻说梁启业的断指已经找回并完成接驳手术。以现场的混乱而言，若有一截手指掉在地上，能够当场捡起或是事后寻回的几率有多大？

此外还有两个疑点：

一、手指被咬断的痛感巨大，但视频中警察似乎并未流露出太多痛苦。
二、和七月十四日之前的示威中发生的暴力相比，咬断手指的残忍度高得多。警方一直将咬断手指描述为示威者的刻意攻击（而非如上述推测所言，是一种自卫），但其谴责的严厉程度似乎并不能与如此骇人的攻击手法相匹配。

我们也不要忘记钳断手指的假新闻事件尚未结束。和我之前的判断不同，这则假新闻最初并不是由微信公众号的作者移花接木拼凑而成，而是来自香港政府创办的媒体香港电台（RTHK）。是她们在事件结束后的十五日凌晨最先报道了有警察被钳断手指的新闻，并指该消息来自警方。如今香港电台已经撤回这条报道，但其工会正要求管理层交代新闻来源。

综合以上信息，我们或许可以为事件拼出另一幅图画，又或许应该等待新的、更有说服力的证据出现。不管怎么说，如果最终证明断指并不存在（既然警察用了「寻回」，即她们说的断指也就是正常人会理解的那样：与手指后半截分离，掉到了地上），那么警方就有更多的解释要做了。

一九五九年，日本：

一九五九年十一月廿七日的示威之后，安保进入了主流人群的视野。那一年一共发生了七场有组织的行动，廿七日的是高潮。据称全国有五十万人加入游行，光是东京就有八万。在日本社会党、日本共产党和日本劳动组合总评议会的领袖们的领导下，人群在国会与五千名警察组成的防线对峙。她们向警察扔石头，但游行依然按计划推进。不过，来自法政大学、明治大学、立教大学和庆应大学的数百名全学联学生有不同想法。正当日本社会党的成员准备在国会门口提交诉求时，全学联的前线义士抓住这个开门的机会冲入国会区域。事后，各方对于谁先发起冲击的问题咬牙切齿地争论不休。但无论如何，事实是约有五千名示威者涌进了日本民主的圣地。警察寡不敌众，最终，大约有一万二千名示威者进入了国会广场。

在主流的政党领袖争论下一步行动时，兴奋的民众开始在国会外唱歌、跳舞、喊口号。某些顽皮的学生往议会墙上撒尿，但示威者大体是和平无害的。最终并没有严重暴力行为发生，但还是有超过四百名示威者和二百名警察受伤。政党领袖们呼吁示威者离开国会广场，但数千名不听指挥的工人和学生顽固地留守到夜晚。

争论点是一份条约：美利坚合众国与日本国之间互相合作与安全保障条约。它于一九五一年签订，一九五九年两国开始协商修改条约时引起日本的反对党、学生运动组织和市民反对。在上述示威之后，反抗运动一直持续到一九六零年六月十八日（当天午夜新的安保条约正式通过）。六月十五日占领国会的行动中，廿二岁的女大学生桦美智子在警察攻击示威者的过程中死亡，具体死因至今仍有争议。这里有冰心一九六零年写的悼文。十六日有十万人冒雨上街示威：

……国会周围的建筑物上的涂鸦从「推翻岸信介」变成了「杀死岸信介」……但是，岸信介在记者招待会上试图淡化社会动乱。他说东京电影院和棒球场里的人比上街示威的人多，银座的购物街也一切如常。

岸信介是当时的日本首相，也是佐藤荣作的哥哥，安倍晋三的外公。他于六月廿三日辞职，但安保条约则于十八号被强制通过。（至今仍然有效。）反安保运动和日本一九六零年代的流行文化、地下文化息息相关，对这段历史以及日本战后社会运动有兴趣的朋友可以看 William Andrews 的《Dissenting Japan: A History of Japanese Radicalism and Counterculture, from 1945 to Fukushima》。本文引文选译自该书。

另，本周六全学联在银座组织示威。