Netflix:

有人在公车上偷瞄妳的 Netflix？

还以为是要增加密码锁选项（虽然那对于视频 app 也没什么意义）。结果是「记得升级到最棒棒的最新版哦」。

上当指数：★★★★☆

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Pocket Casts，近日最佳：

我注意到其她开发者总是懒得告诉大家新版的变化。那么，这一次，就这一次，我为什么不能也在这个小框框里简单地写上「修复问题，优化体验」几个字呢？偶尔一次，没问题吧？

怎么说呢，我花了两天时间用来和一个愚蠢的搜索框搏斗，只是为了能顺利往上翻一页，但我不知道这种琐事有没有必要特地写篇更新日志……

Medium 的更新日志作家应该学学。

宅人幽默指数：★★★☆☆

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Kindle for iOS:

未来几周，您会看到一个 Siri 快捷方式，用它可以直接打开最近正在看的书。

谢谢。不过就像在拉麵店点餐一样，我更喜欢按按钮而不是振动声带。旧 Kindle 已经可以做到这点了。

鸡肋指数：★★★★☆

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eBooks by Inkling:

更新到了最新的 iOS SDK。

参见上引 Pocket Casts 更新日志最后一句。

无人想知指数：★★★★★

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腾讯视频：

看 N 家「猪年春晚」不换台，上百位艺人承包你的欢乐春节！

？？？

穿越指数：★★★★★

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看理想：

注册页面优化。

恐怕最需要赶紧优化的不是注册页面？（利益申报：我是看理想签约作者。）

软文指数：★★★★☆

HBO 出了一部关于 Michael Jackson 娈童的纪录片《Leaving Neverland》，采访两个当年以模仿他成名，被他诱入乌有乡庄园（Neverland）的小男孩。Jason Kottke 看过之后开始怀疑人生：

他的那么多歌我都喜欢，但现在听「Don’t Stop ‘Til You Get Enough」已经没法不觉得有种邪恶意味了。

阿列杨多·乔多洛夫斯基谈自己改编法兰克·赫伯特的科幻小说《沙丘》（视频在此）：

拍戏时一定不能尊重原著小说。就好比结婚，对吧？你和新娘出现了。白色的，一身白色的女人，你牵着她。如果你尊重这个女人，你们就不会有孩子。你得（做出撕裂婚纱的动作）撕开衣服，然后……然后把新娘奸了，电影就能拍出来了。我强奸了法兰克·赫伯特。强奸了他，就像这样（做出性交的动作）！但我是有爱的。有爱。

#metoo 运动确实让人重新思考艺术。不是道德层面，不是「作品和人品能否分开看待」这个层面。

@GetPriceTag 推荐了科大讯飞做的「发条」语音助手：

……帮你在 QQ、网易、虾米、酷我等多个平台的搜索音乐，实现「哪有版权去哪里听」。

不过它只在中国和香港区 App Store 有。这里有一个类似的软件 SongLink（GitHub 页面），是本站读者的独立作品，限 iOS。

发条靠语音搜，SongLink 打字搜。发条所谓「多音源搜索，无惧歌曲下架」有点可疑：唯一无惧歌曲下架的方式就是把盗版音源也纳入搜索范围。想起了当年人们在百度搜索盗版 MP3 的盛况。

跨电子书店搜索的服务似乎也有，不过我觉得这类工具的需求不大。阅读和聆听范围已经不能被主流服务满足的人，通常都有自己的各种管道。音乐和书不是网页，很难出现 Google 那样的通用索引和搜索工具。这大概确实是种遗憾，或者说是一个由于过分完美而无法实现的梦想。

说到播客平台，Spotify 最近曝光率不低。和大部分网上的中心化现象一样，欧美通常都落后于中国。Spotify 正在试图走喜马拉雅、荔枝 FM 的路线。

这不是一条让人开心的路线。上面链接里的 The Verge 稿件说：

播客业最大的障碍之一是如何发现的问题。

妳不禁会想这到底为什么是障碍。几乎没有哪个播客不上 iTunes，而大家也都知道可以到 iTunes 或苹果在 iOS 上预装的 Podcasts 软件里搜播客。不过再看接下来的一句：

帮听众找到她一定会喜欢的节目很难，目前尚无哪家公司的播客节目推荐算法能像 Netflix 在电视和电影领域一样成功。

这里我们可以看到播客——在开放技术框架下的、可以用泛用型播客客户端订阅收听的播客——的本质。帮听众找到她「一定会喜欢」的节目很难，这不单单是因为推荐算法不够完善，更因为大部分制作播客节目的人并没有在思考「要怎样做才能尽可能确保特定的一群人一定会喜欢」。这往往意味着制作水准较低，但也正是播客的活力所在。做的人都没有这种目标，算法自然无能为力。一旦有更多播客制作者开始以「让特定群体一定会喜欢」为目标，提高了制作水准（例如 Spotify 收购的 Gimlet Media），播客平台推荐算法品质的改善是必然的。作为播客作者，在那之后保持活力，保持做听众未必会喜欢的节目的胆识，才是真正的难点。

❧ 更新 ☙

《纽约时报》说创业公司 Luminary 要当播客界的 Netflix。

Mike Duncan:

比想像中晚了点，但还是来了。播客的黄金时代已经结束。新的播客时代已经到来，由大企业把控着赞助播出。

@OvercastFM:

先得过妳我这关。只要大家都用标准播客软件在开放的、支持 RSS 的播客生态系统里听节目，而不是进入专有性的私家花园，那么谁也毁不了我们现有的一切。

「标准播客软件」就是我们说的泛用型播客客户端。

延伸阅读：《一天世界》被喜马拉雅下架

去年八月底，瑞士出品、iOS 和 Mac 上最好的 RSS 阅读器 Reeder 的开发者说年底出 iOS 新版（4.0），目前为止还没消息。隔着大西洋并横跨整个美洲大陆，西雅图的 Brent Simmons 上月底宣布自己的 NetNewsWire 5.0 终于处于「可用状态」了。

一直认为 NetNewsWire 是周瑜，Reeder 是诸葛亮。前者原本就是 Simmons 在博客全盛期做的，兜了一圈后又回到他手里。未来它应该会一直开源且免费。（Simmons 在 The Omni Group 上班。）

至于 Reeder，属于近乎濒危动物般的不走订阅制、一次性付费软件。而且还不是生产力工具。4.0 出来之前，Reeder 3 都免费，请务必一试。昨天开始我暂停了电报频道《一分世界》的更新，那边的内容今后都会在这个博客上写。用 Reeder 读是最好的。

张亮是微笑科技创始人，知乎联合创始人。

一、木城幸人：《铳梦》系列，集英社 1991 年开始连载

借着《阿丽塔：战斗天使》上映，复习了一遍木城幸人的《铳梦》系列。连载始于 1991 年，至今未完，中间有过作者个人精神危机，也有过因与集英社法务部公开龃龉而被迫休刊。这让我感觉它已经不只是科幻漫画杰作，更是一种因果之力。它的诞生充满偶然，但之后的一切都是木城个人意志和历史的重力。另外，木城在我看来近乎活标本——冈田斗司夫喜欢说的那种真正的、浑身上下流淌着 80 年代血液的「宅」。这些事都值得单独展开细说。

一、贾雷德·戴蒙德：《枪炮、病菌与钢铁》，谢延光译，上海世纪出版集团 2006

最近看木城幸人接受采访时说，他因为看了这本书才有信心自己能画好《铳梦》系列的第二部《铳梦：Last Order》，我才把这本买了近十年都没看的名著翻出来。书里讲的都是文明的因果，跨越了很多专业领域但不难读。

一、菲利普·迪克：《流吧！我的眼泪》，陈灼译，译林出版社 2013

《铳梦》激发了我对科幻久违的阅读兴趣，遂从 PKD 寻根。迪克说自己写书飞快，一年四五本，经常上一本写完，就开始写下一本的第一章。这就让人格外惊叹于他创造意象的能力——你以为苦吟、推敲良久才能获得的科幻意象，对他来说就像喝啤酒一样轻而易举。天赋，没辙。

一、Philip K. Dick: The Last Interview: and Other Conversations, Melville House 2015

我当记者那些年，练出了一种苦大仇深的认真劲儿：希望每个采访对象都认认真真回答你，记忆清晰、逻辑严谨、诚实……但每次看访谈类读物时都深感，如果受访者始终在一本正经的回答，他就尚未真诚。不久前看《Tim Burdon on Tim Burton》就是这样，没法想象当今好莱坞大脑最爱伦·坡的人如此乏味。但迪克这本访谈就很好看，阅读时甚至会怀疑我出生以来的世界是不是跟他所在的 1970 年代是平行宇宙。

一、见城彻：《异端的快乐》，毛丹青译，浦睿文化 2013

见城彻是日本新锐出版公司幻冬舍社长，本来以为会温文尔雅的讲怎么用好内容对抗数字化时代，没想到只在讲自己的精神状态——用网络流行语，「是个狠人」。日本商人爱写书，跟中国企业家们大多找记者梳理自己的发家史和成功方法论很不同，他们喜欢絮絮叨叨说自己的道，让你感觉对方是因愿力和心力而成事，而不是在解方程式。当然这也许只是一种公关手段，但从阅读趣味来说还是高很多。

一、纪德：《地粮》，盛澄华译，人民文学出版社 2017

因为见城彻书中引用了某些句子，所以顺手找来看。遗憾买到的是 1940 年代的译本，读来有点费劲。书写于 1927 年，有着浓稠的真诚，让我想多找几本那个时代的书看看这真诚是否属于当时的时代精神。

一、沙村广明：《这电波，听着啊》（波よ聞いてくれ），讲谈社 2014 开始连载

沙村广明也是个活标本，90 年代精神的具体化。很多不明就里的人说他变态，这让我深感即将过去的 21 世纪的第二个十年相对于 20 世纪的最后十年实在是太「小确幸」了。《这电波，听着啊》讲的是北海道札幌一个餐厅女招待意外当上深夜电台节目主持人的故事。看题材有点过于小众，但坦率说，看过这部作品后，最近一个月我看所有新漫画都嫌寡淡。

一、森田るい：《我们是被接触者》（我らコンタクティ），讲谈社 2017

新漫画家，网上可以找到她打扮非常清新的照片，在漫画家里可以称为美女了。2010 年毕业于金泽美术工艺大学，之后又考入京都市立艺术大学读硕士。她有让人难以忽视的才华，《我们是被接触者》只是初试啼声。

一、冈崎京子：《River’s Edge》（リバーズ・エッジ），宝岛社 1993–94

以前在日本漫画店经常看到推荐区有她的书，但没看到过中译本。不久前台湾出版了这本，得见真容，在情绪表达方面确实很有技巧。据说早年日本只有少年漫和少女漫两个分类。傻打的都是少年漫，有剧情的、有情感的、有深度的都是少女漫，这么想也没错。日本很多创作者喜欢看少女漫，比如宫崎骏、岩井俊二、沙村广明，不难理解。冈崎是日本 1990 年代的少女漫画大师，她的学生安野梦洋子后来嫁给了庵野秀明，完成了对新《EVA》由内而外的改造，这是另一个因果。

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延伸阅读：

– 吴涛在读什么（2019.1.15）

– 不鳥萬如一在读什么（2019.1.14）

– talich 在读什么（2019.1.14）

– 页边在读什么（2017.2.12）

– 页边在读什么（2016.6.28）

– 龙荻在读什么（2016.7.1）

– 不鳥萬如一在读什么（2016.7.16）

– 吴涛在读什么（2016.9.8）

霄汉在知乎回答「听古典音乐用什么 app 比较好？」：​

很多轻度的音乐听众都不抬理解「专辑」这个看似有些古老的概念，因为他们没有过购买实体唱片的经历……到了数字音乐时代，流行音乐的「专辑」概念已经淡化了，取而代之的是一首首的「歌」……然而对于古典音乐，「专辑」的概念依然还很重要……听古典音乐的最佳方式依然是按专辑聆听……听古典音乐却是不太需要「歌单」的，因为一张专辑本身就是音乐家编排好了的歌单。

专辑崇拜会导致 ahistorical 的视角。听歌以单曲而非专辑为单位并不是后 iPod 时代才出现的现象。一九五零年代和六零年代前半，流行音乐大都是单曲唱片，一张唱片两首歌，正反面各一首。当年的大部分人听歌就是以一首歌为单位。六零年代末之后，专辑才慢慢抬头。更别说在一九四八年以前，能装下一张专辑长度的音乐唱片（LP）还没有出现。介质决定了只能听单曲。

许多古典音乐作品的长度在单曲唱片时代确实施展不开，那情况可能比十几张 3.5 寸软盘才能装下一个操作系统或游戏更糟糕。但这并不代表到了专辑时代，古典音乐专辑就成了「音乐家精心编排好了的歌单」。我们倒是可以问问，古典音乐专辑里的曲目编排，到底有多少存在艺术上的理据。LP 唱片每面不到半小时的长度对曲目编排造成的限制是不能不考虑在内的。这个限制在数字音乐时代完全消失。无论网易云音乐、虾米还是 Spotify、Apple Music，都有许多乐迷按照自己的口味和怪癖拉出歌单，那种跨乐种、不受时长、社会礼俗和商业契约限制（但完全合法）的编排，根本不是唱片工业能够做到的。这是应该礼赞的现象。

作者「暖」在《虹膜》上关于北京故宫灯光秀的评论：

可惜的是，故宫灯光秀并没有像文创产品一样思故迎新。

对比冬宫的灯光秀，即便是几个视频片段，你也能很明显地看出，它们的灯光秀是把冬宫当作了立体投影的一个载体，以明暗之间的变化营造「起高楼」的视觉效果，为的是展现这个国度在百年间兴衰沉浮的变迁历史。

灯光在他们这里只是一种辅助表达的技术手段和构成表达的元素，关键在于这些灯光所投影出的内容，是文化、是历史、是这个国家和地域的过去，甚至是好几代人的记忆。

反观故宫的灯光秀，只能说它们实在是太实诚了。

说是灯光秀，就真的搞来了一大批的灯光，老老实实排列组合成不同的队列给你看。

这位作者一定很讨厌池田亮司。

熟悉的套路。正统的。古典的。纯粹的。幽深的。消失的古朴过去。文以载道的传统。「再也经不起折腾的」中国。

以及频繁分段、大量插图的写作。

消费主义是土的，而且它不可能变得不土。光的排列组合可以。

大家好，第七十三到七十五期《一天世界》播客已经上线。您可以到 yitianshijie.net 收听。从五年前开始，我一直主张用泛用型播客客户端而非「播客平台」听播客。今天依旧如此。在 iOS 上我推荐 Castro，安卓上推荐 Pocket Casts。

去年底我们做了一次《一天世界》三年会员促销。在促销期间，一次支付三年会费的会员除了可以获得三年会籍以及过去全部《一天世界》和《IT 公论》会员通讯（超过 250 篇）外，还会获赠一本纸书。书由我来挑选。我不会提前询问会员是不是已经拥有某书，万一您收到一本已经有了的书，我会再送一本。

目前送出的书包括：

• 夏晓虹：《晚清女子国民常识的建构》
• 涩泽龙彦：《唐草物语》
• 朱天心：《击壤歌》
• 森茉莉：《奢侈贫穷》
• 迈克：《我看见的你是我自己》
• 白洲正子：《旧时之美》

从现在起，我打算把赠书促销做成常设项目。只要您在每周五成为三年会员，都可以获得赠书。本活动从明天这个周五（二月廿二日）开始生效。入会时间以汇款时间为准，也并不需要卡着中国的时区。只要汇款时您所在的时区是周五即可。

您可以在这里看到《一天世界》会员通讯总目。

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