冯小刚在聚会上要求《芳华》女主角苗苗跳舞被陈道明阻挡不成的视频我看了两遍，网上的反应也看了不少。大部分人都指责冯的油腻和强横，并对陈道明的义举叫好。这件事背后有什么隐秘的联系我不了解也没兴趣，首先想到的是：为什么苗苗对于冯小刚的跳舞要求面露难色？
一开始我以为她不会跳舞——演员不会跳舞也并非不可能吧。查到她毕业于北京舞蹈学院后，我马上想起另一个经常被讨论的场景：从小被迫学习乐器的人，在家庭聚会中被亲戚要求表演。
两个场景里都有权力关系。在冯小刚事件里，这种关系可能涉及更大的利益，因此更难突破。但在无从了解内情的前提下，我必须放弃那种诸如「如果苗苗跳了就代表对冯的服从」的思考方式。事情可能是那样，可能不是。不管是不是我都不知道。但这不妨碍我们把问题退回普通人能够讨论的状态，我认为那也是这件事背后的核心，那就是艺术的语境。
为什么业余钢琴学习者厌恶在亲戚面前演奏钢琴？观察相关讨论可以推知，原因不外四种：一、遇到了错误的听众（妳们这些人根本没有欣赏能力，我不想对牛弹琴）；二、遇到了错误的场所（艺术应该出现在为艺术准备的地方）；三、这是对专业性的不尊重（「If you are good at something, never do it for free」）；四、自己水平有限，不想贻笑大方。
如果妳在乎艺术以外的事情，这四点都是对的，妳不应该表演。如果妳在乎艺术，这四点都是错的。
一、对牛弹琴。艺术家是服务业者，但她服务的不是观众和听众，而是艺术本身。在艺术表演这种沟通模式里，信息的损耗可能很大，可能完全被扭曲（或者说几乎必然被扭曲），但这不是艺术家应该关心的事。因为艺术家并非信息的发送方，而是信息发送的协议。艺术才是信息的发送方。
二、错误场所。包括朋友聚会在内的非正式小型空间才是大部分艺术的正确场所（例外包括比如地景艺术，它本身的形式就不可能在小空间存在）。艺术要在正式空间演出「才算尊重艺术」恰恰是一种庸俗。艺术可以出现在从原始山洞到贫民窟的任何地方，只有人类才会规定艺术「必须」出现在哪里才算艺术。
三、专业主义。因为这个理由拒绝在非正式场合表演的人，有几个靠表演为生？坦白说，就算是职业钢琴家，拒绝在亲戚面前表演也多数是因为原因一和二，并不是真觉得亲戚们应该付钱买票。
四、水平有限。这似乎是站得住脚的理由，即水平有限会唐突了艺术。但这种理解中的水平指的仅仅是机械的技术水平。正如我们都能穿透小朋友稚拙的绘画技巧看出背后的灵性，哪怕不具备高级机械技术水平的艺者，也绝对有办法打动观众。不了解这点才是真正的水平有限。
那是一个相当好的环境。空间不太大也不太小，舞者的动作，所有观众都可以清晰看见，不会因为座位远近有所区别。虽然没有专门为了优化声音去做空间处理，但钢琴声无论强弱，都可以巨细无遗地传入所有听众耳中。细节不会丢失，强音也会有足够的强度。现场观众包括中国当代文化精英、知名导演、演员。的确，她们未必真的懂得欣赏舞蹈，但应该知道艺术大致是怎么回事，对不同艺术门类之间的共通性也必有感悟。如果这样的观众都算是「牛」，那不啻于说任何人只能欣赏自己专业领域内的艺术。音乐给小说家听，油画给电影导演看，都是对牛弹琴了。
冯小刚提出跳舞的要求之后，镜头里的苗苗似乎面露难色（到底是难色还是羞涩其实不太好判断），在那之后仅仅几秒，陈道明就开始为苗苗打圆场。或许在视频没录到的地方，冯的其它行为已经令陈感到有失体面，方才如此迅速地挺身而出，对此我们不得而知。或许在有的人看来，必须以最大恶意揣测京城的文化名流们，才显得自己不至于「天真得可耻」。但我不愿意那么做。在那个场合出现的表演邀约是一个难得的机缘。艺术家——任何类型的艺术家——可以抓住它，把那个空间短暂地移去别的地方，无论是苗苗，还是被亲戚要求弹钢琴的妳。那本来就是艺术在现实世界的功能。艺术的确有其恰当的语境，但艺术更可以创造语境和幻化语境。在那面前，高跟鞋、油腻男、烂技巧、潜规则，都是毫不相干的琐事。
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